Tento rozmarný a někdy zvláštní styl, který dominoval architektuře a umění Evropy od konce 16. do poloviny 18. století, se prosadil v éře intenzivního vytváření států podél národních hranic. Byl úzce spjat s církví a aristokratickými kruhy. Barokní styl oslavoval a podporoval jejich moc. Proto je pro něj charakteristická především okázalost, velkolepost a ubohá záliba v spektakulárních podívaných. Tento styl kombinuje iluzi a realitu, jsou zde silné kontrasty měřítek a rytmů, stejně jako textur a materiálů, stínů a světla.
Popis baroka
Jakmile se tomuto stylu zpočátku neříkalo: podivný, náchylný k excesům, směšný, domýšlivý, nepřirozený… Tyto vlastnosti v době jeho vzniku zněly jako výsměch. A to vše proto, že baroko neodpovídalo tehdejším kánonům antického umění a architektury.
Postupně ale architektura začala získávat nové priority a kvalitu. Baroko vzniklo v Itálii. Právě tato země byla v té době centrem kultury, odkud tento styl začal triumfovatpochod Evropou. A v každém státě získalo baroko své vlastní národní rysy.
Barokní architektura, a to i v Rusku, zaujme především svým rozsahem a komplexností. Vyznačuje se množstvím složitých, zpravidla křivočarých forem, rozsáhlých kolonád. Na fasádách tehdejších budov i v jejich interiérech je hojnost soch. Existují také vícevrstvé kopule se složitými tvary. Výrazným příkladem barokní architektury je katedrála sv. Petra ve Vatikánu. Výraznými detaily stylu jsou Atlanty, karyatidy, opěrné oblouky a hrající roli sloupů, stejně jako maskarony - sochařské dekorace v podobě lidské hlavy nebo zvířecí tlamy v plném obličeji.
Právě v architektuře se podle odborníků představilo baroko v celé své rozmanitosti a úplnosti. Je těžké vyjmenovat všechny architekty, kteří tvoří svá díla v tomto stylu. Jsou to Italové Bernini, Maderna a Borromini, Polák Jan Glaubitz a mnoho dalších. V Rusku je za architekta, jehož výtvory lze klasifikovat jako barokní, považován především B. Rastrelli. Nutno říci, že u nás se vyvíjel zvláštním způsobem.
Zrození ruského baroka
Počátek 18. století byl v Rusku poznamenán velkými událostmi. V důsledku úspěšně ukončené Severní války a četných reforem Petra Velikého se země začala rozvíjet jak kulturně, tak ekonomicky. Významnou událostí byl i vznik Petrohradu, který znamenal začátek nové etapy v dějinách nejen naší, ale i světové architektury. Od té dobytím vlastně začalo šíření baroka v architektuře 18. století. V Rusku se sešli nejen domácí, ale i architekti ze západní Evropy, aby postavili hlavní město a jeho předměstí. Řešení grandiózních úkolů městského plánování bylo provedeno na základě tradic ruské architektury.
Západoevropské trendy
Přesto petrohradská architektura doby Petra I., a to první čtvrtina osmnáctého století, se sice vyvíjela jako skutečně národní, odpovídající místním charakteristikám, ale zároveň odrážela výsledky vývoje mnoha stylů západoevropského stavitelství. Vznikla určitá monolitická a velmi organická fúze našich a zahraničních architektonických stylů. Tak začala barokní éra v Rusku.
Přitom proces asimilace a kreativního zpracování západoevropských stylů ve skutečnosti vznikl v patnáctém století, kdy Italové přišli pracovat do Moskvy za Ivana III. Ve druhé polovině 17. století se vliv cizinců zvýšil, když se v ruské architektuře začaly postupně šířit dekorativní sloupy a kladí, štíty, architrávy a sochařské motivy.
Barokní styl v Rusku
U nás se dlouho nemohl prosadit. Navzdory tomu, že kritici v architektuře podvraceli klasicismus, neviděli žádnou alternativu ke „sloupům a kupolím“. O přednostech novogotiky a novorenesance se zuřivě diskutovalo, ale výrazu „baroko“se Rusko vyhýbalo. Slavný architekt Bryullov byl během cesty do Itálie pobouřen"zvrácený vkus" a absurdita Borrominiho výtvorů.
A teprve v osmdesátých letech devatenáctého století zavedl badatel starověké ruské architektury N. Sultanov termín „ruské baroko“. V Rusku označovali předpetrinskou architekturu sedmnáctého století. Od té doby se objevil stabilní koncept, podle kterého se první fáze tohoto stylu formovala ve 40. letech 16. století.
Podle Lichačevovy definice dostalo baroko v Rusku některé rysy renesance, které se nikdy plně neprojevily. Nicméně termín „ruské baroko“v Rusku a obecně ve světě není akceptován všemi odborníky. Proto je považováno za podmíněné a jméno je bráno v uvozovkách.
Formálně se svými kvalitami tento styl blíží manýrismu. Rozlišuje několik etap: „Naryshkin“, „Golitsyn“, „Petrinské baroko v Rusku“(18. století, první čtvrtletí) a „zralé“, odkazující na alžbětinskou dobu. Tento poslední styl je nejživěji ztělesněn v díle F. Rastrelliho mladšího v mnoha budovách v Petrohradě.
Naryshkinskoe nebo moskevské baroko
Tento styl odkazuje na skupinu kostelů postavených touto slavnou bojarskou rodinou. Naryškinovský barokní styl v Rusku reprezentují taková díla architektury konce sedmnáctého a začátku osmnáctého století, jako jsou kostely ve Fili a Troitsky-Lykovo, v Uborech a Dubrovitsy, stejně jako Nanebevzetí Panny Marie postavené na Maroseyce.
Specialisté to do jisté míry nazývají jeho následnou fází, ve které se transformované formy zZápadoevropská architektura, jako jsou řády s prvky a jejich prvky, dekorativní motivy barokního původu atd.
Vlastnosti naryškinského stylu v architektuře
Vznikl ve zlomovém bodě naší architektury. Tehdy začaly do ruského patriarchálního stylu postupně pronikat trendy z Evropy. To, co ji odlišuje od architektury 16. století, je vertikální pronikající energie, která klouže po okrajích zdí a vrhá bujné, vzorované vlny.
Budovy této éry ruské architektury se vyznačují směsí protichůdných trendů, v budovách je heterogenita struktur a dekorativní povrchové úpravy. V budovách „naryškinského“baroka v Rusku, zejména v Moskvě, jsou zřetelné rysy evropského manýrismu a ohlasy gotiky, je tam trochu renesance a romantismu a to vše se prolíná s tradicemi dřevěné a staroruštiny kamenná architektura.
Golitsyn style
Postupně začal rozvoj baroka v Rusku. Styl Naryshkin v moskevské architektuře byl nahrazen jiným stylem - stylem Golitsyn, který je považován za přechodný. Jeho rozkvět nastal v prvním desetiletí osmnáctého století a jeho vliv pokračoval až do poloviny téhož století.
První budovy postavené v tomto barokním stylu v Rusku jsou kostely v Dubovitsy, v Perově, Volynsky, klášter Laurentian v Kaluze. Na rozdíl od těch „Naryshkinových“dekorativní výzdoba budov „Golitsyn“využívá spíše čistě barokních prvků. Nicméně jejich konstrukční řešeníkompozice izolovaných objemů a uzavřenost polí se blíží evropské renesanci. Jasnost plánu s jednoduchostí forem v kombinaci s bohatou výzdobou interiéru dělá v Rusku mnoho barokních památek souvisejících s klasickými příklady starověké ruské architektury. To je zvláště patrné v pozdějších budovách - kostel Petra a Pavla v Moskvě, stejně jako v Troekurově a Yakimance.
Stroganovský styl
Tento stylový směr ruské architektury konce sedmnáctého a začátku osmnáctého století je charakteristický pro stavby, které nechal postavit slavný průmyslník, po kterém je pojmenována.
Stroganovovy pomníky se od radikálnějších památek moskevského baroka liší tím, že si zachovali siluetu s pěti kopulemi, tradiční pro ruské kostely, na níž je aplikován velkolepý barokní dekor, jako by byl vyroben ručně. Patří mezi ně Kazanskaya v Ustyuzhna, Smolenskaya ve vesnici Gordeevka, Rohdestvenskaya v Nižném Novgorodu a mnoho dalších kostelů, stejně jako Vvedensky katedrála postavená v Solvychegodsk.
Petrínské baroko
Tento termín používají historici umění pro architektonický styl, který schválil Petr I. a byl široce používán v Petrohradě. Omezován podmíněnými limity, řídil se spíše vzorky švédských, německých a nizozemských architektů. Barokní architektura v Rusku v době velkého reformátora byla převážně eklektickými stavbami se zálibou v klasicismu a gotickém starověku. Redukovat celou rozmanitost řešení Petrových architektů natento styl je možný pouze s podílem konvenčnosti.
Architektura této doby se vyznačuje jednoduchostí objemových konstrukcí, má mnoho jasných členění a zdrženlivosti dekorace a často je pozorována plochá interpretace fasád. Na rozdíl od naryškinského baroka v Rusku představuje petřínské baroko rozhodné odmítnutí byzantských tradic, které dominovaly našim architektům téměř sedm století. Zároveň je zde odlišnost od stylu Golitsyn, inspirovaného přímo italskými nebo rakouskými vzory.
Významní zástupci
Neocenitelnou roli ve vývoji baroka v Rusku sehráli nejen Rusové, ale také řada slavných zahraničních architektů. Jedním z představitelů západní školy, kteří u nás působili, je Francesco Bartolomeo Rastrelli, syn italského sochaře, který sloužil na dvoře krále Ludvíka XIV. Soudě podle slov jeho životopisců získal stavební zkušenosti v Rusku. Jako velmi nadaný umělec se Rastrelli dokázal prokázat jako zručný architekt a zaujmout velmi vysoké místo u dvora, když získal pozici „hlavního architekta“. Jeho dílo dosáhlo svého vrcholu v letech 1740-1750.
Dalšími významnými představiteli baroka v Rusku jsou A. V. Kvasov, který navrhl a postavil Velký palác Carskoje Selo před rekonstrukcí, kterou provedl Rastrelli. Jeho dílu je připisován i kostel Nanebevzetí Panny Marie, který se na náměstí Sennaya nedochoval. Neméně slavnými architekty éry ruského baroka jsou P. Trezzini, A. Vista a samozřejmě, kteří pracovaliv Rusku v letech 1760 až 1770 světlý zahraniční představitel tohoto stylu Antonio Rinaldi. Ten ve svých raných stavbách ještě pod vlivem „stárnoucího“baroka následně přešel ke klasicismu, který u nás teprve nastupoval. Nelze však jednoznačně říci, že Rinaldi je představitelem tohoto konkrétního raného stylu.
Stavby ruské barokní éry
Rastrelliho známým výtvorem je soubor kláštera Smolnyj, postavený v letech 1748-1764 v Petrohradě. Vznikl v ruských tradicích podobných souborů sahajícím do minulých století. Neméně známé jsou paláce dvou alžbětinských šlechticů nacházející se v severním hlavním městě - S. Stroganova a M. Voroncova. Na prvním místě mezi Rastrelliho díly je však samozřejmě Zimní palác, který vznikal osm let. Dokončena byla v roce 1762. Právě zde se v nejvyšší míře projevil talent tohoto architekta. Mezi další barokní mistrovská díla patří Velký palác v Carském Selu a mnoho dalších. Všechny velmi jasně charakterizují styl, který převládal v polovině osmnáctého století v Rusku. Evoluci díla pozoruhodného architekta P. Trezziniho zdůrazňuje Fedorovský kostel, který se nachází v lavře Alexandra Něvského. Dnes se hodně vedou spory o to, komu patří stejnojmenná katedrála postavená na Vladimirském náměstí. Mnozí se však přiklánějí k názoru, že to nebyl neznámý mistr, jmenovitě P. Trezzini, který jako by konkuroval Rastrellimu, vytvořil koncem roku 1760 tento kostel úžasné krásy. Je třeba říci, že bohuželmnoho budov patřících tomuto architektovi bylo následně přestavěno nebo jednoduše zmizelo.
Udržel krok se svými kolegy a Rinaldim, který vytvořil několik pravoslavných kostelů, kombinující mnoho prvků baroka. Jedná se zejména o katedrálu sv. Ondřeje s pěti kopulemi a vysokou vícepatrovou zvonicí, Lodní dům nacházející se v Petropavlovské pevnosti, Čínský a Mramorový palác. Ten je považován za jedinečný fenomén v ruské architektuře.
