Podle Olega Efremova vytvořil Stanislavskij svůj nesmrtelný systém z lidí jako Boris Babochkin. Životopis tohoto herce, který se narodil v roce 1904, se zdá být rozdělen rolí Chapaeva, kterou hrál v roce 1934, na dvě části: „před“a „po“.
Mladá léta
Boris Andreevich Babochkin se narodil v Saratově 18. ledna 1904 v rodině železničního dělníka. Chlapcova matka byla učitelkou na venkovské škole, kde získal středoškolské vzdělání. Jako všichni vrstevníci se Borya ve 13 letech stal členem Komsomolu. A v 15 letech již přešel do dospělosti - byl odveden na východní frontu občanské války, kde sloužil v politickém oddělení 4. armády.
Divadlo však mladíka lákalo víc než služba. Úspěšně složil zkoušky v Divadelním studiu Saratov po přečtení úryvku z básně „Víla“od Maxima Gorkého. Mladík byl okamžitě převezen do seniorského kurzu. A vedoucí studia Alexander Kanin, který svůj talent zvažoval měsíc, poslal Borise do Moskvy s doporučujícím dopisem pro Nemiroviče-Dančenka.
Stát se hercem
Ten chlap však odjel do Moskvyochrana nebyla použita. Místo toho vstoupil do divadelního studia „Young Masters“od Illarion Pevtsova a do studia Michaila Čechova. Byla to první, podle samotného herce, která položila dobrý základ pro jeho divadelní vývoj. A Boris Andreevich považoval Illarion Pevtsova za svého učitele. Později, po dobu 6 let (od roku 1921), hrál Boris Babochkin své role (a bylo jich více než 200) v divadlech Voroněže, Kostromy, Mogileva, Samarkandu. Toto období nazval stát se.
Zralost přišla v roce 1927, kdy herec hrál v Leningradském divadle satiry. Už vnitřně byl tím mnohostranným tvořivým mužem, který zvládal superúkoly. Babochkin hrál, režíroval, hrál ve filmech, učil, psal články pro divadelní publikace.
V roce 1927, pro něj příznivého, se Boris Babochkin oženil. Osobní život monogamního herce vůbec nepřipomínal rovnici s mnoha neznámými. Vše se vyřešilo, když se zamiloval do baletky Katya, ze které se brzy stala Babochkina. Pak se jim narodila dcera Taťána. Rodina Babochkinů byla malá, ale přátelská. Pár se miloval, dcera je oceňovala a respektovala.
Filmová adaptace
Od roku 1931, kdy hrál v Puškinově činoherním divadle (tehdy nazývaném Činoherní divadlo Lidového domu), se Boris Babochkin stal ještě výraznější postavou divadla a filmu. Podle kritiků vzbudila obdiv role Sysoeva, kterou hrál ze hry V. Višněvského „První kůň“. Divákům ukázal ušlechtilého bojovníka, rebela a vlastence, obránce vlasti a revolucionáře. Divadelní kritici byli jednomyslní:nejlepší herec v Petrohradu byl připraven hrát opravdu velké epické role.
Před hlavní prací ve svém životě v umění měl herec, jakoby z vůle osudu, několik rolí, jako by ho připravoval na budoucí vážnou roli.
Pro divadelního herce bylo těžké zvyknout si na specifika kinematografie. První pro něj byl obraz velitele praporu Karavaeva ve filmu "Vzpoura". Režiséři snímku se snažili co nejvíce omezit Babochkinovo kreativní sebevyjádření, vnucené rigidním algoritmem. Vzbouřil se a nepřijal takové kino. Ale jeho další práce - role Makara Bobrika (film "První četa" režiséra Sablina-Korshe) ukázala, že divadelní herec se dokázal vyrovnat s filmovými specifiky a hluboce a systematicky odhaloval obraz své postavy.
Návrh režisérů Vasiliev hrát ve filmu "Čapajev"
Podoba Chapaeva proslavila tohoto herce po celé zemi. Došlo však k celému řetězci nehod, které vedly k tomu, že roli tehdy ještě ne legendárního velitele divize dostal herec Babochkin Boris Andrejevič.
Tato kazeta si zaslouží samostatný krátký komentář. Je málo známo, že tvůrci scénáře k filmu "Chapaev", režiséři Vasiliev, na rozdíl od běžné mylné představy, nejsou bratři, jsou to jen jmenovci. Jeden z nich, Georgy Vasiliev, divák filmu, který se stal klasikou, vidí ve scéně bělogvardějského psychického útoku, jak chodí s hromadou cigaret a kouří. Můžeme vidět i manželku druhého režiséra. Roli hrála manželka Sergeje Vasiljeva, herečka Varvara MyasnikovaAnki-gunners.
Babočkinova ochota ztělesňovat Čapajev
Zpočátku byl Boris Babochkin převzat do role spořádaného Vasilije Ivanoviče - Petky. Na roli Čapajeva byl přijat úplně jiný herec, Nikolaj Batalov, ale jeho tuberkulóza se během natáčení zhoršila.
Boris Andreevich měl v té době působivý tvůrčí potenciál. Celá jeho předchozí herecká kariéra byla ve svém jádru posunem vpřed v rozvoji talentu. Babochkin zdokonalil svou schopnost transformace. Jeho obdivovatelé stále více obdivovali idol. Zdálo se, že zkouší sám sebe v rozmazávání hranic kreativity.
Scénář filmu o veliteli divize se herce dotkl až do morku kostí, protože jeho osobní život se vyvinul tak, že sám Boris Babochkin bojoval během občanské války ve stejné armádě se svým hrdinou: politickým důstojníkem sloužil vedle 25. jízdní divize. Kromě toho politický instruktor Babochkin z povahy své služby komunikoval s vedením: armádní velitel Avksentiev, náčelník štábu Makarov, osobně znal všechny armádní velitele … kromě Chapaeva. Je ironií, že jsem Vasilije Ivanoviče neznal a nikdy jsem ho neviděl.
Boris Babochkin z první ruky poznal život a složitosti služby vojínů. On sám, jako zkušený jezdec, uměl skočit na koni, nosit uniformu s armádním šikem, nasadit si jezdecký klobouk tak, aby držel nějakým nepochopitelným způsobem, z osobních dojmů představoval lexikon a chování kavaleristé.
To mu dalo příležitost pochopit scénář filmu ne takhrdinský mýtus, ale animovaně, k nalezení těch magických vláken, těch cest, které vedou do srdce diváka.
Od zřízence po velitele divize
Možná proto, když se herec (kterého kolegové nazývali žíravým pro schopnost rozložit roli na nejmenší součástky a každou z nich důkladně prostudovat), ve snaze hrát Petka zpočátku po svém, prováděl nekonečné úpravy obrázek sanitáře. Vasilievovi se s ním hádali, dokud nebyli chraplaví.
Síly byly nestejné: až dva režiséři proti jednomu herci. Boris Babochkin nesouhlasil. Stál na svém: měli byste hrát jinak. V jedné z těchto kreativních debat se náhle otočil a tiše vešel do své šatny.
Vasilievovi se na sebe podívali a povzdechli si, protože považovali argument za vyhraný, ale nebylo tomu tak. O pár minut později k nim zcela nečekaně vyšel neklidný herec, ovšem již v Čapajevově nalíčeném obličeji. Režiséři nad portrétem a charakteristickou podobností jen zalapali po dechu. Fascinovala mě plasticita pohybů Babochkina-Čapajeva, jeho duchovnost. Herec pronesl několik improvizovaných frází - bylo to více než přesvědčivé.
Stručně o významu Babochkinova filmového díla v "Čapajevovi"
Role Petky byla okamžitě převedena na herce Yakova Gudkina, kterého později nahradil Leonid Kmit. Poté, podle režisérů, "karty padly perfektně."
Zdá se, že tímto prvním krokem k Čapajevovi – impulzivní aplikací make-upu a okamžitou přeměnou ve velitele divize – Babochkin Boris vkročil do věčnosti. Herec nejprve zůstal v obrazu Vasilije Ivanoviče po celý film. Pak tohleRole se podepsala na celém jeho životě. A nakonec - do historie celé sovětské kinematografie.
O spojení osobností Čapajeva a Babochkina
Obraz velitele divize byl určen měřítkem hercovy proměny a tvůrčího nasazení.
V roli Čapajeva získal příležitost odhodit filmová klišé němé kinematografie, kde byl herec loutkou režiséra, kde byla upřednostňována vnější důvěryhodnost před hereckou kreativitou.
Stal se skutečný zázrak tvořivosti: obraz Čapajeva ožil, dojal se milionů srdcí a byl naplněn obsahem, který do něj Babochkin vdechl. Byl by tento velitel divize dnes tak slavný, kdyby nebylo herectví? Znělo by jméno Babochkin na rtech publika, nebýt Vasilije Ivanoviče?
Osudy těchto dvou lidí jsou nerozlučně spojeny dohromady. Brilantní reinkarnace vytvořila zázrak. Epickou legendu vytvořil skvělý ruský herec Boris Babochkin. Dokonce i bývalí vojáci 25. jízdní divize, kteří se osobně znali s Vasilijem Ivanovičem, označili fotografii herce v Čapajevově make-upu za totožnou s originálem.
Síla umění se naplno projevila: herec vyprávěl svému divákovi příběh nikoli o neosobní udatnosti a slávě, ale o živém člověku se skutečným, Bohem daným talentem – být velitelem. Čapajev Babochkina, velitel divize, který vyrostl z obyčejné hodnosti, je někdy chladný, nebojácný, moudrý. Někdy se lidsky mýlí
To je ale vše – lidské slabosti pochopitelné pro podřízené velitele. A oni mu je odpouštějí, jako by odpustili svému vlastnímu otci. Koneckonců vědí, že Čapajev je nikdy nezradí, nenechá je na bojišti. Věří mu jako géniovitaktiky, kteří svými vnitřnostmi chápou specifika jezdeckého boje. Pokud to bude nutné, nebudou váhat a zakryjí ho svým tělem před zbloudilou kulkou, protože Čapajev je připraven za ně zemřít.
To vše se Babochkinovi podařilo zhmotnit ve své roli.
Vliv role Čapajeva na tvůrčí život herce Babochkina
Snímek „Čapajev“vstoupil do první stovky nejlepších světových filmů. Na maršála Vorošilova udělala hra Borise Andreeviče takový dojem, že dal herci byt v Moskvě. Dcera Borise Babochkina vzpomíná na velkou lásku lidí, která se přenesla na jejího otce. Herec vytvořil skutečně mistrovské dílo. O čtyřicet let později nazval geniální režisér Tarkovskij Babochkin-Čapajev „ukouzlujícím diamantem, v němž každá faseta kontrastuje se svými sousedy a tvoří monolitickou charakteristiku.“
Díky této filmové práci se Babochkin stal v roce 1935 nejmladším lidovým umělcem Ruska.
„Čapajev“poskytl herci určitý druh shovívavosti: jeho, přímého a otevřeného muže, neschopného se přizpůsobit a často říkat nepříjemné věci, se NKVD nedotkla. V té době hodně záleželo na posudku náčelníka a ten byl dán. Závistivci, o které Boris Andrejevič nikdy neměl nouzi, se kousali do jazyka…
Boris Babochkin v divadle a kině po Čapajevovi
Během Velké vlastenecké války herec hodně hrál. 22. června 1941 byl v Rize na natáčení filmu „The Dead Loop“, který vypráví o pilotovi S. Utochkinovi. Jeho lidé ho milovali. Herec se svou filmovou imageinspiroval lidi k odražení nacistů, pochopil to, pracoval fanaticky 16 hodin denně. Boris Babochkin hrál mnoho hlavních filmových rolí, jeho filmografie během války byla bohatá: „Nepřemožitelný“, „Front“, „Obrana Tsaritsyna“, „Nativní pole“. Poslední z těchto filmů byla jeho první práce jako filmového režiséra.
Pokud však Babochkinovo filmové dílo mělo kladné recenze, jeho divadelní práce se stala terčem útoku. Byl nenáviděn pro své štěstí, pro svůj talent. Ale pokud pro závistivé lidi byl film "Chapaev" nedotknutelnou posvátnou krávou, pak se setkali s Babushkinovou prací jako divadelní režisér s nepřátelstvím. Rozhodovalo se za zavřenými dveřmi, uměleckými radami, zatíženými ideologickými dogmaty a vzory. Situace byla paradoxní: Leningradské publikum nadšeně vnímalo představení Car Potap, Kuban, Wolf, Summer Residents (Boris Babochkin - režisér), která probíhala s plným sálem, a o den později je tisk rozmetal na kusy.
Mimochodem, hra „Car Potap“Boris Andreevich považovala za své nejlepší dílo. Toto někým organizované pronásledování nemohl vydržet a poté, co napsal rezignační dopis, odešel z Leningradu do Moskvy. Pak tento krok označí za největší chybu ve svém životě. Město na Něvě mu bylo duchem bližší.
Pronásledování režiséra v divadle. Pushkin
Leningrader ve své mentalitě změnil Babochkin mnoho moskevských divadel. Nejprve hrál v Prvním studiu Moskevského uměleckého divadla, poté ve Vachtangovově divadle. Od roku 1949 do roku 1951 byl Boris Andrejevič hercem a ředitelem Moskevského uměleckého divadla, Moskevského činoherního divadla. Puškin. Práce v poslednímse ukázalo být plodné.
Babočkin nastudoval představení, které přineslo plný sál – „Shadows“(na základě S altykova-Shchedrina). Leningradská situace se opakovala. Sžíravá, nezasloužená, ponižující kritika se snesla na něj, na ředitele. Pro úspěch, pro talent. Poté měl Babochkin svůj první infarkt, šel do nemocnice. Poté musel být celé tři roky nezaměstnaný. Herec věděl, kde jsou nitky k kritikům loutek, ale byl nucen požádat o schůzku s ministrem kultury Furtsevem… Brzy dostal práci v divadle Maly.
Práce v Moskevském uměleckém divadle
A tady se situace opakovala: Babkinského představení „Ivanov“se sešlo plné sály a krvežíznivá kritika (obrazně řečeno) ho trhala zuby. Babochkinova „chyba“byla ideologická: vždy stavěl člověka nad ideologii, city nad loajalitu, svědomí nad stranickou nezbytnost. A otevřeně vyzval divadelního režiséra Careva Judase k urážce na cti geniálního režiséra Meyerholda, což způsobilo zatčení génia. Právě kvůli tomu pronásledovali Borise Andrejeviče.
Poté, co závistivci prohlásili představení „Les“v jeho režii za neplánované, Boris Babochkin nevydržel ponížení a opustil divadlo Maly.
Odešel učit na VGIK. Jeho studenti, zejména herečka Natalya Bogunova, mluvili s obdivem o Babochkinově nevyužitém tvůrčím potenciálu. Podle ní by mohl "přehrát" celou tlupu.
Místo závěru
Babočkin, vyučující na VGIK, si najednou uvědomil, v čem je problémSovětské divadlo: v odklonu od klasiky, v záměně citů za formalismus. Bolelo ho oslabení lidského, hereckého a uměleckého začátku v rolích.
Borise Andreeviče náhle popadla touha inscenovat Raceka od nesmrtelného Čechova. Napsal svůj vlastní jedinečný režijní scénář. 17. července 1975 přijel Babochkin ve svém autě do divadla Maly, vstoupil do budovy a dohodl se s Igorem Ilyinským, aby hrál roli Sorina. Na zpáteční cestě se mu náhle udělalo špatně. Srdce. Zastavil auto. Začal jsem hledat prášky. Nebyli po ruce…
