Rysem lidského zrakového vnímání je určovat tvar a velikost předmětu v závislosti na stupni jeho osvětlení. Šerosvit v kresbě vytváří iluzi trojrozměrného prostoru na dvourozměrné ploše pomocí světlých a tmavých tvarů. Protože světlo dopadající na objekt je rozloženo nerovnoměrně a pod různými úhly, míra osvětlení jeho různých stran se také velmi liší. Šerosvit v kresbě je soubor objektivních podmínek, na jejichž základě vzniká na povrchu předmětu gradace světlých a tmavých odstínů světla. Realistické obrázky můžete vytvářet pouze tak, že se naučíte chápat a vidět, jak jsou světlo a stíny rozmístěny podle tvaru předmětu v okolním světě. Vnímání hmoty, objemu, umístění předmětu závisí na správné práci s šerosvitem v kresbě. Ale to samo o sobě nestačí – důležitá je i praxe. Začněte tím, že se naučíte základní složky šerosvitu kresbou tužkou, ale nezůstávejte u toho – pokračujte v kreslení,zlepšení svých dovedností.
Světlá a temná strana předmětu
Objekt je vždy rozdělen na dvě velké části: zónu světla a zónu stínu. Světelná zóna nebo strana světla je část objektu, která je blíže ke zdroji světla a přebírá většinu osvětlení. Plochý předmět nemá žádný stín. Při vytváření kresby musí umělec okamžitě určit, kde bude nejsvětlejší část předmětu a kde nejtmavší. Bělost papíru a nejhlubší tón tužky jsou dva limitující body pro tonální roztahování. Při velmi světlém a velmi tmavém tónu dochází ke kontrastnímu roztažení. S protažením nuancí jsou zachyceny dva velmi blízké tóny. V dobré práci je vždy jen jedno místo, kde je bod maxima světla a jeden - maximálně tma. To jsou ladičky světla. Všechno ostatní se protahuje. Osvětlení závisí na úhlu dopadu světla – čím menší úhel, tím méně světla dopadá na povrch.
Saturace šerosvitu
Sytost se liší v závislosti na struktuře povrchu a množství světla, které na něj dopadá. Pokud je několik objektů v různých vzdálenostech od zdroje světla, bude se šerosvit na obrázku měnit v závislosti na jejich vzdálenosti. Kromě toho může být světlo rozptýleno a koncentrováno v jednom bodě. V prvním případě budou kontrasty výraznější a zřetelnější. Objekty, které jsou blízko, mají kontrastnější šerosvit než ty, které jsou daleko. Vzhledem k vlastnostemlidského vnímání, předměty různých barev a jejich šerosvit mohou být také vizuálně odlišné.
Penumbra a její funkce
Na zaoblených předmětech v oblasti kontaktu se šikmými paprsky světla se vytváří plynulý přechod ze světlé části do tmavé části, což je mezistav mezi světlem a stínem - penumbra. Právě v této zóně můžete vidět vlastní tón subjektu. Na objektech založených na jasných pravoúhlých tvarech tato zóna vyniká samostatně a nachází se mezi světlou a temnou stranou. Hranice šerosvitu závisí na tvaru objektu a může vypadat velmi odlišně. Obvykle je neostrý a skládá se z gradací tónu.
Co je to stínová zóna?
Stínová zóna nebo temná strana – část objektu naproti světelnému zdroji. Vlastní stín – místo, kam nedopadá osvětlení. Existuje také vržený stín - to je nejtmavší zóna, tvoří se na plochách. V závislosti na umístění zdroje může dopadnout na rovinu, kde se nachází objekt, pozadí nebo jiné objekty. Jeho tvar závisí na objektu samotném a může se měnit v důsledku struktury povrchu, na který je namířen. Zvláštností padajícího stínu je, že je vždy o něco tmavší než jeho vlastní. Protože se světlo může odrážet od sousedních objektů, jeho struktura není jednotná. Vržený stín a vlastní stín nemusí mít jasné hranice - sestávají z hladkých přechodů tónů. Světlo odražené od povrchu předmětu částečně zesvětlí stínovou část a vytvoří odraz. Reflex jejakési osvětlení stínu, ale vždy je světlejší než on a tmavší než světlo. Na okraji formuláře bude vždy taková zóna. Reflex je přítomen i na straně předmětu, která je blíže ke zdroji světla, ale tam je méně patrná a stává se aktivnější v zóně stínu. Samotný stín není jednolité místo se stejným tónem. Práce s ní při kreslení je zvláštní umění.
Světlá strana objektu a jeho součástí
Z jakých částí na obrázku s šerosvitem se bude skládat světlá strana? Místo, kam dopadá maximum světla a od kterého se maximum světla odráží, se nazývá oslnění. Nejvýraznější je na lesklých a vypouklých plochách. Dále světlo jakoby slábne a snižuje intenzitu, dokud nepřejde do zóny polostínu. Pomalý přechod z jednoho odstínu do druhého se nazývá gradace. Hodně záleží na množství světla a na odrazné ploše. Ale v každém případě bude pohyb tónu podél formy hladký a ne s ostrými přechody. Správné protažení tónu je přesně to, co pomáhá zprostředkovat šerosvit v kresbě. Světlo se postupně přesune do stínové zóny, po které dojde k reflexu. Za zmínku stojí jedna vlastnost - při práci s šerosvitem mizí linie předmětu. Všechny přechody mezi světlou a tmavou stranou předmětu jsou vytvořeny pomocí tónového roztažení.
Zákony šerosvitu v kreslení
Chceme-li sledovat vývoj světla a stínu na tvaru, vytvořte náčrt koule. Objekty si můžete vybrat sami tak, že je naaranžujeteplech libovolným způsobem, ale je jednodušší začít se zaobleným tvarem. Nakreslete horizont a nakreslete kruh na list. Směr světla zvolíme označením na listu. Poté na kružnici nakreslíme přibližnou hranici mezi oddělením světla a stínu. Pamatujte, že v konečné fázi práce všechny řádky zmizí. Po určení úhlu dopadu světla si všimneme přibližné polohy padajícího stínu. Správná definice světelného zdroje je jedním ze základů šerosvitu ve výkresu.
Postava s šerosvitem krok za krokem
Nyní naneste na míč střední tón – neměl by být příliš tmavý ani příliš světlý, jinak bude obtížné dosáhnout hladkého tónového roztažení. Pokud začnete se středním tónem, na obrázku nebudou žádná bílá místa, můžete jednoduše přidat tón a změnit gradaci směrem k tmavšímu nebo světlejšímu odstínu. Poté si vytvoříme vlastní a vržený stín. Přidejte tón nad linii horizontu. Vodorovný povrch, na kterém je míč umístěn, musí být lehčí než svislý. Nyní vytvoříme gradaci od stínové ke světlé straně. Tento přechod by měl být měkký, s hladkým přechodem po obvodu. V pátém kroku ztmavte hloubku padajících a vlastních stínů. Nezapomeňte na reflex a vytvořte iluzi světla odrážejícího se na základně koule. V konečné fázi nakreslete zvýraznění na straně, která je nejblíže světelnému zdroji. Pamatujte, že nemusíte vytvářet přechody do čistě bílé. Pokud je vše provedeno správně, čáry nakreslené v prvním kroku by měly zmizet a hlasitost bude přenášena pouze změnou hloubky tónu.
Práce se světlem a stínem: závěr
Když pochopíte, jak vzniká šerosvit na jednoduchém tvaru, bude snazší pochopit, jak funguje se složitějšími objekty. Plný kruh bez stínu je vnímán jako plochý. Ale stojí za to přidat alespoň dva stíny: vlastní a padající a vnímání se okamžitě změní. Oslnění, penumbra, reflex dodávají plochému kruhu objem a dodávají mu efekt trojrozměrného prostoru. Základem šerosvitu v kresbě tužkou je tonální protažení. V procesu vytváření kresby je důležité si uvědomit, že v závislosti na struktuře povrchu, barvě a stupni vzdálenosti od světelného zdroje se bude gradace tónu lišit. Lesklé hladké předměty se světlým povrchem lépe odrážejí světlo a konstrukce šerosvitu se na nich bude lišit od matných a zatmavených. Práce v tónu znamená absenci linky. Pokud je něco tmavší a něco světlejší, objeví se tón.
