Scénář je základem každého filmu. Ale stojí za to chápat význam tohoto slova tak úzce? Zjistěte to ještě dnes.
Význam
Jako vždy, chcete-li zahájit více či méně věcnou konverzaci, měli byste otevřít vysvětlující slovník a podívat se, co říká na toto téma. Nenahraditelná kniha obsahuje následující hodnoty předmětu studia:
- Literární dílo podrobně popisující akci, ze které je vytvořen film, stejně jako televizní a rozhlasový program. Například: „Stephen King zřídka píše scénáře svých vlastních knih.“
- Seznam postav ve hře s uvedením času jejich vystoupení na jevišti. Je to speciální termín.
- Předpřipravený plán, jak něco udělat (myšleno obrazně). Například: „Scénář společenské události.“
Samozřejmě se používají první a třetí hodnoty, takže se na ně zaměříme. Mimochodem, pokud jde o třetí význam slova „scénář“, neznamená to vždy pouze akční plán dovolené, někdy se „selhání v programu“stane i v osobních životech lidí. Manžel například naplánoval něco na večer: zůstaňte doma, vypijte víno, poslouchejte především romantickou hudbuten pátek večer a manželka vzala a koupila lístky do divadla ze stejného důvodu. Dá se říci, že vše nešlo podle scénáře? Je to snadné, protože plán byl v hlavě toho muže, i když ho nepřenesl na papír.
Synonyma
Když je slovo neznámé, chcete z něj přejít k již známým definicím. Protože se jedná o jednoduchou a jednoduchou operaci, pojďme na to. Takže seznam vypadá takto:
- plan;
- work;
- forecast;
- schéma.
Pouze poslední dvě synonyma potřebují objasnění. Proč je scénář prognózou? Vraťme se k manželskému páru, o kterém byla řeč o něco výše. Koneckonců, když manželé plánovali strávit večer určitým způsobem, předpovídali přesně tento vývoj událostí. Ale jak se teď říká, něco se pokazilo. Jejich očekávání, a tedy i jejich předpovědi, se neshodovaly.
Pokud jde o schéma, tak či onak je scénář pouze schématem událostí filmu nebo osobního, společenského života. Jak to bude ve skutečnosti, nikdo neví. Pokud jde o umělecké dílo, akční plán musí herci svým výkonem naplnit konkrétním obsahem. Čtení replik proto dělá radost jen estétům z kinematografie a literatury a filmové scénáře vycházejí v posledních svazcích sebraných děl spisovatelů. Dostane se k nim jistě málokdo ze čtenářů. Toto jsou synonyma pro slovo „scénář“.
Intriky jsou charakteristickým znakem dobrých filmů
Jak můžete mluvit o předmětu výzkumu a nemluvit o němz tohoto pohledu dobré filmy? V žádném případě. Proto čekáme na analýzu toho, proč jsou některé filmy krásné, zatímco jiné tak úžasné nejsou.
Když člověk vezme do ruky dobrodružnou knihu, pak je samozřejmě hlavní věc intrika. Ve většině filmů je to stejné. Navíc vůbec nezáleží na tom, zda je děj známý nebo ne, jen jedno je prvořadé: zda dílo dokáže udržet divácký zájem. Napišme například pět filmů, které obsahují nějaký druh intrik.
- "Illusion of Deception" (2013).
- Code of a Thief (2009).
- "Probuzení" (1990).
- Přelet nad kukaččím hnízdem (1975).
- "Dobré ráno Vietname!" (1987).
Pokud jde o chytré podvodníky, zdá se, že není pochyb o tom, proč se dívat. Navíc u takových filmů bývá konec nepředvídatelný. To znamená, že dokazovat v nich existenci intrik je nesmyslné. Další věcí jsou filmy s prvky dramatu. Jaká intrika může být v tom druhém? Vše je velmi jednoduché. Poslední tři filmy ze seznamu mají společné to, že jejich postavy bojují se systémem svým vlastním způsobem.
V "Probuzení" se Dr. Malcolm Sayer snaží nemoc porazit, McMurphy, hrdina filmu "Přelet nad kukaččím hnízdem", oponuje vedení nemocnice. Ken Kesey, autor původního textu, do této rebelie samozřejmě zakódoval metafyzickou vzpouru jednotlivce proti společnosti, tedy divák vidí boj s úřady psychiatrické léčebny, ale chápe, že jde o boj o svoboda. A konečně, vynalézavý DJ z pátého filmu na seznamu, Adrian Cronauer, chce trochu změnit armáduobjednávky. Ve filmech je jen jedna intrika: jestli budou moci hrdinové slavit vítězství, nebo ne. Co u takových mistrovských děl znamená scénář? Hodně, ale bez hraní není ničím.
Razítka a archetypy
Je zajímavé, že dvě podstatná jména umístěná v podnadpisu znamenají totéž: opakující se činnost. Ale z nějakého důvodu klišé vzbuzují v publiku znechucení a archetypy - potěšení a obdiv. Jaký je důvod takové nespravedlnosti ve vztahu ke klišé? Vše je velmi jednoduché. Archetypy, jak K.-G. Jung, to jsou nejstarší myšlenky lidstva. Nemohou se proto nudit, stejně jako se nedá znechutit například dům jejich otce. Rádi se vracíme ke kořenům a díváme se na pohádky. Právě v zápletkách posledně jmenovaného se ukrývaly prototypy všech scénářů na světě – lidské osudy i umělecká díla.
Známka je archetyp bez své starobylosti, hloubky a kouzla. Mýtus nemůže nudit, ale klišé po dvou zhlédnutích omrzí. Například hollywoodské akční filmy s Jean-Claude Van Dammem. Mají jeden scénář: hrdina je nejprve outsider, pak hodně trénuje, pak v závěrečné bitvě vždy prohraje, ale když se chystá na jednotku intenzivní péče, najednou se na morálních a dobrovolných základech zvedne a zvítězí. Proč se to absolutně nedá sledovat, ačkoliv to vypadá, že to vychází z archetypu hrdiny? Protože vítězství vypadá napjatě, nereálně. Připomínáme, že se nedíváme na pohádku, ale na vážný akční film.
Další věc - "Pretty Woman", další inkarnace Popelky. I přesnavzdory skutečnosti, že podle scénáře hrdinka představuje starodávné povolání, na obrázku není žádná vulgárnost, vše je roztomilé a báječné, aby okouzlila diváka, využívá se energie myšlenky úspěchu.
Scénář lidského osudu
Nemůžete mluvit o významu slova „scénář“a nemluvit o osudu. Ano, dalo by se odkázat na knihy a teoretické konstrukce Erica Berna, ale my to neuděláme. Zajímavější je návrh Blaise Pascala, který vyjádřil ve své nejslavnější knize Myšlenky. Poznámka tohoto druhu: osud člověka je vlastně redukován na maličkost, maličkost, nehodu. Náš osud je soubor náhod, které můžeme, jen když se ohlédneme zpět, spojit do harmonického vzorce, jako to udělal například Steve Jobs ve svém slavném projevu k absolventům Stanfordu. Hluboký smysl scénáře osudu je tento: když člověk jde vpřed, nevidí ve svých činech systém. Ale pokud je dosaženo určitého výsledku, člověk se ohlédne a pochopí: ve všech jeho akcích byl smysl, který nakonec vedl ke konečnému (nebo mezilehlému) bodu. Sami určujeme míru osudovosti určitých událostí, ale to vůbec neznamená, že neexistuje žádný předem daný scénář.
