Žánr příběhu je jedním z nejoblíbenějších v literatuře. Mnoho spisovatelů se k němu obracelo a obrací. Po přečtení tohoto článku zjistíte, jaké jsou rysy povídkového žánru, příklady nejslavnějších děl i oblíbené chyby, kterých se autoři dopouštějí.
Příběh je jednou z malých literárních forem. Jde o malé výpravné dílo s malým počtem postav. V tomto případě se zobrazí krátkodobé události.
Stručná historie žánru povídky
B. G. Belinsky (jeho portrét je uveden výše) již v roce 1840 odlišil esej a příběh jako malé prozaické žánry od příběhu a román jako větší. Již v této době byla v ruské literatuře zcela patrná převaha prózy nad veršem.
O něco později, ve 2. polovině 19. století, se esej široce rozvinul v demokratické literatuře naší země. V té době panoval názor, že tento žánr odlišuje právě dokument. Příběh, jak se tehdy věřilo,vytvořené pomocí kreativní představivosti. Podle jiného názoru se žánr, který nás zajímá, liší od eseje konfliktem zápletky. Ostatně esej se vyznačuje tím, že jde především o deskriptivní dílo.
Jednota času
Abychom úplněji charakterizovali žánr příběhu, je nutné vyzdvihnout vzory, které jsou mu vlastní. První z nich je jednota času. V příběhu je akční čas vždy omezený. Ne však nutně jen jeden den, jako v dílech klasiků. I když toto pravidlo není vždy dodržováno, jen zřídka najdete příběhy, v nichž se děj táhne celým životem hlavního hrdiny. Ještě vzácnější jsou díla tohoto žánru, jejichž akce trvá staletí. Obvykle autor zobrazuje nějakou epizodu ze života svého hrdiny. Mezi příběhy, ve kterých je odhalen celý osud postavy, lze zaznamenat "Smrt Ivana Iljiče" (autor - Leo Tolstoy) a "Darling" od Čechova. Stává se také, že není zastoupen celý život, ale jeho dlouhé období. Například Čechovova „Skákající dívka“zobrazuje řadu významných událostí v osudech postav, jejich prostředí i nelehký vývoj vztahů mezi nimi. To je však dáno extrémně zhutněným, stlačeným. Právě stručnost obsahu, větší než v příběhu, je obecným rysem příběhu a možná jediným.
Jednota akce a místa
Je třeba poznamenat i další rysy žánru povídek. Jednota času je úzce spojena akvůli jiné jednotě - akci. Příběh je žánr literatury, který by se měl omezit na popis jedné události. Někdy se v něm jedna nebo dvě události stávají hlavními, významotvornými, vrcholnými událostmi. Odtud přichází jednota místa. Obvykle se akce odehrává na jednom místě. Nemusí být jeden, ale několik, ale jejich počet je přísně omezen. Například mohou existovat 2–3 místa, ale 5 je již vzácných (lze je pouze zmínit).
Jednota charakteru
Dalším rysem příběhu je jednota postavy. V prostoru díla tohoto žánru vystupuje zpravidla jedna hlavní postava. Občas mohou být dva a velmi zřídka - několik. Co se týče vedlejších postav, těch může být docela dost, ale jsou čistě funkční. Příběh je žánrem literatury, ve kterém se úkol vedlejších postav omezuje na vytváření pozadí. Mohou zasahovat nebo pomáhat hlavní postavě, ale nic víc. Například v příběhu "Chelkash" od Gorkého jsou pouze dvě postavy. A v Čechovově "Chci spát" a úplně sám, což je nemožné ani v příběhu, ani v románu.
Unity Center
Výše uvedené znaky příběhu jako žánru jsou tak či onak redukovány na jednotu středu. Skutečně, příběh si nelze představit bez nějakého určujícího, ústředního znaku, který „táhne za jeden provaz“všechny ostatní. Vůbec nezáleží na tom, zda toto centrum bude nějakým statickým popisným obrázkem,vrcholná událost, vývoj samotné akce nebo výrazné gesto postavy. Hlavní obrázek by měl být v každém příběhu. Právě přes něj je zachována celá kompozice. Stanovuje téma díla, určuje smysl vyprávěného příběhu.
Základní princip budování příběhu
Z přemýšlení o „jednotách“není těžké vyvodit závěr. Myšlenka sama o sobě naznačuje, že hlavním principem výstavby kompozice příběhu je účelnost a hospodárnost motivů. Tomaševskij nazval motiv nejmenším prvkem struktury textu. Může to být akce, postava nebo událost. Tuto strukturu již nelze rozložit na komponenty. To znamená, že největším hříchem autora je přílišná detailnost, přesycenost textu, hromada detailů, které lze při rozvíjení tohoto žánru tvorby vynechat. Příběh by neměl zacházet do detailů.
Je nutné popsat jen to nejpodstatnější, aby se předešlo časté chybě. Je to kupodivu velmi charakteristické pro lidi, kteří jsou velmi svědomití ve své práci. Mají chuť se v každém textu maximálně vyjádřit. Totéž často dělají mladí režiséři, když inscenují diplomové filmy a představení. To platí zejména pro filmy, protože autorova fantazie se v tomto případě neomezuje pouze na text hry.
Autoři s rozvinutou představivostí rádi naplňují literární žánr příběhu popisnými motivy. Například zobrazují, jak smečka kanibalských vlků pronásleduje hlavní postavu díla. Pokud se však rozednínutně se zastaví u popisu dlouhých stínů, rozmazaných hvězd, načervenalých mraků. Zdálo se, že autor obdivuje přírodu a teprve potom se rozhodl pokračovat v pronásledování. Žánr fantasy příběhů dává maximální prostor fantazii, takže vyhnout se této chybě není vůbec snadné.
Role motivů v příběhu
Je třeba zdůraznit, že v žánru, který nás zajímá, by všechny motivy měly odhalovat téma, pracovat na smyslu. Například pistole popsaná na začátku díla musí ve finále určitě střílet. Motivy, které vedou na stranu, by neměly být zahrnuty do příběhu. Nebo musíte hledat obrázky, které nastiňují situaci, ale ne příliš podrobně.
Vlastnosti kompozice
Je třeba poznamenat, že není nutné držet se tradičních metod výstavby literárního textu. Jejich porušení může být účinné. Příběh lze vytvořit téměř na stejných popisech. Bez akce se to ale stále neobejde. Hrdina je prostě povinen alespoň zvednout ruku, udělat krok (jinými slovy udělat smysluplné gesto). Jinak to nebude příběh, ale miniatura, skica, báseň v próze. Dalším důležitým rysem žánru, který nás zajímá, je smysluplný konec. Například románek může trvat věčně, ale příběh je postaven jinak.
Velmi často je jeho konec paradoxní a nečekaný. Právě s tím Lev Vygotskij spojil vzhled katarze u čtenáře. Moderní badatelé (zejména Patrice Pavie) považují katarzi za emocionální pulzaci, která se objevujejak čtete. Význam konce však zůstává stejný. Konec může radikálně změnit význam příběhu, přimět přehodnotit, co je v něm uvedeno. Toto je třeba mít na paměti.
Místo příběhu ve světové literatuře
Příběh je epický žánr, který zaujímá důležité místo ve světové literatuře. Gorkij a Tolstoj se k němu obrátili jak v raném, tak ve zralém období kreativity. Hlavním a oblíbeným žánrem je Čechovův příběh. Mnohé příběhy se staly klasikou a spolu s velkými epickými díly (příběhy a romány) vstoupily do pokladnice literatury. Takovými jsou například Tolstého příběhy „Tři smrti“a „Smrt Ivana Iljiče“, Turgeněvovy „Zápisky myslivce“, Čechovova díla „Miláčku“a „Muž v případu“, Gorkého povídky „Stařenka Izergil“, "Chelkash" a další.
Výhody příběhu oproti jiným žánrům
Žánr, který nás zajímá, nám umožňuje vyčlenit jeden nebo druhý typický případ, jednu nebo druhou stránku našeho života, se zvláštní konvexností. Umožňuje je vykreslit tak, aby se na ně zcela soustředila pozornost čtenáře. Například Čechov, popisující Vaňka Žukova dopisem „do vesnice dědečka“, plným dětského zoufalství, se podrobně zabývá obsahem tohoto dopisu. Nedosáhne svého cíle, a proto se stává obzvláště silným, pokud jde o obvinění. V příběhu "Zrození muže" od M. Gorkého, epizoda s narozením dítěte, ke které dojde na silnici,pomáhá autorovi odhalit hlavní myšlenku – potvrzení hodnoty života.
